香港出不了日式AV

全球色情工業於2006年賺最少970億美元，^[1]當中成人電影賺570億美元，^[2]網上色情亦年賺120億美元，單是後者便比ABC、NBC及CBS三家廣播機構加在一起賺得更多。^[3]故引來不少人前仆後繼地殺入這市場，希望能夠分一杯羹，亦不難明白為什麼有人每隔一段時候便「大聲疾呼」，要為性工業、成人電影等爭取自由和權利，申訴香港性工業不興旺、情色文化、色情產業沒有發展空間。

色情工業大茶飯
不過代價又是什麼呢？色情產業，特別是AV，對看的人、拍的人又有什麼影響呢？2008年平安夜，一代著名日本成人電影（以下簡稱AV）女優飯島愛被發現伏屍於東京的寓所，令人不禁思考，是否即使AV如斯普及和制度化的日本，女優退役、嘗試轉型後生活仍難有穩定保障？去世時孤單一人這麼凄清，著實令人唏噓。^[4]
 
那邊廂，離東京2900公里遠的香港，有些人卻把性工業不興旺、色情電影、艷情片不能吐氣揚眉、地鐵不批一兩個與性有關的廣告等情況歸咎於香港性禁忌太多、道德枷鎖太重，事實又如何呢？性禁忌到底對性工業、色情電影等做成多大的障礙呢？
 
話說回來，本文把主題定為「日式AV」，只因香港人熟稔日本流行文化，而日本AV在香港有龐大市場，這是已知和不爭的事實，去販賣翻版光碟的商場走個轉或上網瀏覽一些討論區，看看那些用家的留言便知。故此本文便以日本AV為定位，假設香港如果要拍色情電影，要達到日本AV的水平才算「見得人」。
 
不過香港電影雖然在世界算是薄有名聲，但近年港產色情電影著實不多，那麼是什麼因素阻礙其發展呢？什麼因素促成香港出不了日式AV或日本水準的AV？還是性禁忌真的阻礙著香港色情電影發展呢？這是本文章希望探討的主題。^[5]
 
性禁忌「食死貓」？
性禁忌向來是一個十分方便和容易解釋情色文化、色情工業發展失敗的理由，就如清朝洋務運動失敗，不少人便以國人迷信、慈禧專政、朝廷腐敗等因素來解釋。問題是這種做法容易把現象的形成（或不能形成）因素簡化、平面化，忽略多角度和深層次分析，如此風續長，最後只會形成另一種迷信。
 
首先，香港出不了日式AV，亦出不了美式，但其實世界其他國家也出不了日式AV。這並非取巧解釋，原因真的十分簡單，就是因為我們（香港或所有華人居住地區）及他們（歐美等國家）不是日本，文化和歷史存在著明顯差異。
 
無可否認，AV也是一種創作，而創作甚麼東西則與創作者的文化背景有密切關係。日本文化一向對性十分寬鬆，甚至崇拜，但有時亦十分極端。例如江戶時代的浮世繪印畫便主要是描述歌舞伎和花街柳巷的風俗，當中不乏妓女與嫖客交歡的情景，亦有一些性虐待的描繪，可見其歷史背景長遠。雖然中國亦有春宮圖等民間性物品，但卻不如浮世繪般為當地民間接受，故此需要更進入步探討兩地文化之別。
 
有歷史學家指出，日本的性崇拜文化盛行，可能是因為日本人長期處於一個自然災難發生頻密的地方，故十分重視繁衍後代的能力，亦即性能力。中國人雖亦重視繁衍後代，但主要原因是希望多些人可以幫手耕田，遠不如日本人的那種擔憂「亡種亡族」的燃眉之急。
 
同樣是因為處於一個危機四伏的自然環境，「及時行樂」、「今朝有酒今朝醉」的心態亦十分普遍。在娛樂活動不多的古代，性便很自然地成為首選，故色情工業在日本很早便有了龐大需求和市場，千多年的時間孕育出20世紀日式AV製作的土壤。
 
其實情況正如其他地方出不了美式科幻片或港式武打片，反過來，美國人怎樣認真學武、投資多少來個大製作，他們的動作片始終沒有港產武打片那種「味道」。有趣的是，即使學武風氣較香港更盛的中日韓泰，至目前為止亦未能出產港式或香港水準的動作電影。而香港在七、八十年代便已能夠製作高質素的武打片，原因全賴其獨特環境、文化和歷史因素，不過在此並不詳述。
 
港人錫身　觀眾愛真
第二個原因十分實際，便是香港人十分「錫身」，包括以性為生的人。
 
以本地賣淫業為例，亦分「陀地」和從北方南來的小姐。據一些行內人士透露，香港妓女亦十分「唔妥」祖國同胞小姐，因為後者接客的態度十分拼命，乜都肯做，包括大部分高危性行為，所以「市場佔有率」甚高。由於高危性行為感染性病及愛滋病的風險較高，所以用「拼命」來形容南下的小姐亦不為過，而可能因為港產小姐教育程度較高所以較錫身，甚麼「花式」也不願意做。
 
另外，對大部分尋芳客來說，「陀地」並不是一個甚麼吸引的賣點，所以當價錢相若，但有一批小姐願意乜都做的時候，嫖客便自然二話不說，選擇祖國同胞小姐。當然，那是以兩位年齡和姿色相若的妓女來比較，當本地的一些小姐開始人老珠黃時，她亦有可能不得不願意以高危性行為為招徠吸引客人。
 
同樣道理亦出現在電影製作方面。港產三級片或之前的艷情片，大多數演員都真的是在演戲，即使是性行為場面亦只是假鳳虛凰地「造」給觀眾看，「露肉不賣身」，所以梁朝偉、張國榮也可以是三級片演員，不過不會是AV男優。
 
但眾所周知，日本AV或俗稱「四仔」的色情影片則是以「打真軍」聞名^[6]，但普遍香港女性十分「錫身」，不願以身犯險，如果因拍戲而弄個暗病回來便不值，亦有不少人目標是透過娛樂圈而嫁個好人家，「打真軍」雖然取得較多片酬，但長遠來說卻可能影響其釣金龜的計劃。不過觀眾要看的便是「真」，武打片要拳拳到肉，AV亦如是，因此甄子丹的《葉問》可以大賣，但不夠「真」的港產色情電影則十多年前已經拍烏蠅。
 
港產片自身難保
第三，21世紀的互聯網下載和翻版把日美AV極速全球化和廉價化，迅速填飽整個色情電影市場，^[7]香港即使有人願意投身或投資此行業亦已沒有空間，「有志之士」剩下一途便是飛去日本或歐美，可能還有些機會，^[8]正如要拍國際大片便要往荷里活一般，但據聞即使是日本當地，盜版AV問題亦挺猖獗。
 
另一個影響香港成人電影的市場因素是港產片亦自身難保。^[9]曾幾何時，港產三級色情影片幾近成為本地主流電影市場，兩位葉姓女星一時瑜亮；不少半紅不黑的演員均望一脫成名，靠三級片殺出血路；即使是一些頗有名氣的演員亦不介意演三級片，但今時今日這條路已幾近消失，因著娛樂渠道愈來愈多元化，即使是一般港產片亦要面對重重困難，更不要說三級電影了。
 
簡單來說，以上三個因素促使香港出不了日式AV，但即使能夠製作到日本AV的水平又如何？代價又是什麼呢？AV對看的人、拍的人又有什麼影響呢？
 
女優結局
不說遠的，飯島愛是一例，另外，2002年另一名AV女優桃井望被發現死於火燒車中，警方斷定為自殺，不過這些結果都較極端一點。「正常」一點可以看看90年代後期，繼飯島愛後紅極一時，現已退役的另一位AV女優夕樹舞子。她自己現在怎樣看AV這行業呢？
 
「我回望過去真的很後悔很後悔……其實當一個女優，所承受的壓力是超乎想像的，怕家人知道，怕男友嫌棄，又擔心退役後（的）出路，沒有一技之長，甚至將來的伴侶能否接受！身邊大多女優朋友都患有憂鬱症！其實，我們都是弱小女子，怎能承受這巨大壓力……」^[10]
 
賣淫不值鼓勵，其一原因便是因為沒有明天，實情AV演員亦如是。
 
社會裏大部分工作都能夠以累積的經驗和學到的技能繼續生存下去，短則十年，長則數十年直至退休，無論是留在同一工種，如廚師、記者、建築師等，或橫向轉行，如管理人才，即使是紀律部隊亦能轉往其他商業機構工作，前一哥曾蔭培便是一例，但妓女、AV女優卻不在此列，後者的職業壽命約一年，較長的也只不過兩年，^[11]而兩者在搵食過程中得到的知識和技能卻難以應用在其他工種上。
 
有人曾說妓女在接客過程中都要懂得如何取悅客人，或揣摩客人心理，這些技能亦能應用在服務行業，乍聽之下好像有理，但試想像如果閣下走進一家店舖，售貨員見到陌生客人便一手搭在對方肩頭上，拋媚眼放電或以磁性聲線介紹產品服務，結果會如何呢？
 
現實是妓女和AV女優都是只要年輕貌美、乜都肯做便一定能夠走紅，需要的是「夠搏夠勇」多於知識和技術，問題是能夠紅多久，當紅時又能否儲到錢，為將來引退後舖路。
 
退役難轉型
另一方面，AV雖說是成人「影片」，但大家心知肚明，AV對演員的演技沒有什麼要求，觀眾期望的只是女優們某方面的「演技」和她們的身體，故女優們即使拍了數年，演技通常亦不會有什麼進步。其他戲種的藝人則不一樣，有不斷磨練演技的機會，雖然不一定走紅，但即使是甘草演員，只要有一定的實力，便能夠在行內生存下去。
 
此外，坊間亦會把AV演員典型化，即使退役後轉往演藝界其他方面發展，仍會帶著有色眼鏡看她們的演出，電視台或電影公司亦會十分小心考慮才決定起用與否，故轉型困難。這算不算歧視？不知道，但相信電視台和製片商亦有權決定起用什麼演員來拍戲吧，而且同樣情況亦出現在其他「特種」藝人身上，如動作演員、偶像派歌手等，故這種思維亦不獨針對AV女優。
 
而且AV觀眾的本質亦和嫖客一樣，貪新忘舊，要的只是女性肉體，故女優即使還未到「3字頭」，但年輕貌美兼片酬較低的後輩湧現時，便不得不離場，夕樹舞子便是一例。當年她紅到頂點，片酬飆升，^[12]但新人冒起時她便被淘汰，最後現在轉往澳門跳脫衣舞，賺取微薄的收入。
 
有AV製作公司老闆坦言：「這行是不歸路，大部分的女孩，離開這行後只能淪落風塵。」
 
失控‧無能‧上癮
除了退役後何去何從，拍攝AV對演員產生的身心理影響亦不容忽視。夕樹舞子在訪問中便表示不少女優朋友都患有憂鬱症，更有男優更曾因體力虛耗過多、失去性趣而一度性無能，不能勃起，影響日常性生活，感染性病的風險更是不在話下。^[13]但日本社會極注重敬業態度，演員拍攝時即使身心不適，也要咬牙拍完。但常有女優拍片時情緒失控嚎啕大哭，也曾有女優拍攝中身體難受仍一直忍耐，導演一喊停即當場昏倒等情況發生。
 
由於AV製作和賣淫某程度上亦頗相似，故參考賣淫對妓女的心理影響亦可間接了解拍攝AV對女優們的心理衝擊。^[14]美國一名前妓女，現為內華達州反非法性交易聯盟（Nevada Coalition Against Sex Trafficking）一員的Jody Williams表示：「當妓女離開賣淫行列，她們都仍會面對不少身心問題，其中一種便是創傷後壓力症候群（Post Traumatic Stress Disorder）。」^[15]
 
另外，AV拍攝對演員亦有一個較鮮為人知的影響，便是上癮。美國AV演員Kelly Cooke認為色情電影內的性愛是針對令人上癮而設計的：「就如漢堡飽，當你想放棄時你便會發現多麼困難，無論對消費者或表演者來說都一樣。那是最高級的毒品，要離開它就如從地獄裏逃出來一樣困難。」^[16]
 
除了搵快錢外，日本的文化和環境亦有特殊誘因令當地年輕女性更難抗拒投身AV界，便是在男尊女卑的社會裏，能夠迅速達成明星夢和被人服侍。
 
宣傳方面，AV製作公司願意投放不少資源，令女優感到自己成為大名星。拍片期間，亦因為要讓演員經常處於最佳裝態，公司亦會聘請不少工作人員服侍女優，如保姆、化妝師，甚至按摩師等，而且除了男優對手外，其他男性一律不得接觸女優的身體。當然，檯底交易另計，但這亦不獨AV界內發生的事情。雖說任何年輕人都會發明星夢和希望被人服侍，但在在極度強調紀律、服務的日本社會，女生在這方面的渴望相信會較其他地方的女性更強烈，亦難以離開這行業。
 
不能從性找愛
台灣女作家江映瑤認為，飯島愛在人生路上最後一段的孤獨，和她作為AV女優有很大的關係。
 
她指出日本AV實際是在製造假像，目的是取悅男性，女優在性方面即使如何「經驗豐富」，都不能夠透過性行為認識自己。AV拍攝時的性愛場面是由導演、監製、甚至男優主導，女優做的是服侍男人，沒有她自己，與現實中兩情相愉的性是兩回事，所以飯島愛「最後的孤獨」是必然。「性還是要以愛為出發點」，江映瑤最後這樣表示。^[17]
 
而且日本AV製作雖然十分有系統和制度，但亦難避黑社會參與和以暴力手法解決問題。不過這亦不出奇，日本黑社會從（日本的）戰國時代便已很有系統和制度，如山口組等更是合法組織，不少活動都是打開門的合法生意，近年更指染殯葬業與婚紗業，但多年來亦有參與賣淫、色情、人口販賣等非法生意。AV方面，只不過套用同樣模式運作，不過同時會使用暴力和威嚇解決問題，主要是違約情況。^[18],^[19]
 
談完對拍的人以及社會的影響，該談AV對看的人的影響了，而這方面一向都是傾向二元的爭辯。色情（AV）無害論支持者主調都是觀眾有權選擇，看AV看到出事或犯事的人是他們本身有問題，如自制能力不足。色情有害論者則認為AV能夠令人上癮，時間愈久當事人愈難以自拔，嚴重者則難以分辨現實與AV情節，最後影響日常生活，或在現實中作出一些不檢行為。
 
撇開爭論　且看現實　幻想付諸實行
加拿大多倫多Bellwood Centre的其中一名性上癮治療師Penny Lawson引用美國一份調查，指出6%至8%的色情用家會上癮，而上癮的可能性會隨著色情供應量成正比，但今時今日色情可謂比便利店更方便，因為互聯網上的色情資訊已經泛濫，所以成癮的機會亦比已往高出多倍。
 
Lawson續道：「人是有好奇的天性，愈是禁便愈想看，這亦是色情有市的主因。問題是睇AV是會增加性衝動，不少前來我們診所的人士都很驚訝色情對他們做成的刺激和影響，他們亦表示很擔心自己的日常行為，因為他們發現自己開始會幹一些從前只敢在（性）幻想進行的行為。」^[20]
 
位於英國倫敦，專門輔導性罪犯、色情癮君子、孿童犯的Portman Clinic的心理治療師David Morgan指出色情上癮有其惡性循環特質，便是如無外界因素介入，當事人會自動追求要愈來愈激的色情內容。他認為：「全部色情都止於性虐待（All pornography ends up with SM）。」
 
由Carnegie Mellon進行的研究發現，在互聯網上，一般性行為的圖片需求已經低於內容極端的色情圖片，如性虐待、人獸交等。^[21]
 
其實這種情況亦出現於其他成癮行為，如賭博等，但問題是現在色情資訊俯拾皆是、隨手可得，而且免費，Portman Clinic主任Stanley Ruszczynski直言互聯網是一大因素，使色情成癮問題「現象化」，自1997年互聯網普及化後，他們診所因色情上癮而需要輔導的人數幾級跳。^[22]
 
在香港，不少有關性罪行肇事者的心理報告均指出一個事實，就是接觸色情資訊是會上癮，並有機會引致性罪行。雖然一個人在接觸色情資訊後並不一定會即時性侵犯或性騷擾他人，但反過來，據一些專業人士和性罪犯自己的描述，長期接觸色情資訊是「成魔」中不可或缺的部分，亦可說是把其幻想化成實際行動的「催化劑」，「十個有九個」性罪犯都有長期使用色情資訊的習慣。^[23]
 
雖然現時仍有不少人堅持未有「實驗證明」色情和性罪行的關係，但全球頂尖、英國著名性罪犯治療師Ray Wyre（1951–2008）直言：「不可能相信色情在性暴力中沒有關鍵性的影響。從我們多年來和性罪犯打交道的經驗，特別是嘗試理解他們的（性暴力）行為，會發現他們有大量歪曲的觀念，而他們會以這些為理由去解釋他們的行為、合理化他們的行動、把責任交予受害人，和把他們的罪行帶來的影響減至最少。他們嘗試讓自己的行為看似正常，把受害人的反應看成同意（發生性行為）。色情正正是把這些觀點看來正當（Pornography legitimises these views）。」
 
衝擊伴侶關係
 
除了愈加依賴、追求愈來愈激的色情資訊，甚至把幻想付諸實行，AV另一問題便是削弱維持長久關係的能力，其一原因便是色情的「潛台詞」。Wyre指出那些潛台詞便是短暫即逝的性關係、「試試吧」的心態和轉換伴侶。^[24]
 
美國伊利諾州大學心理學教授Raymond Bergner在他有關性與婚姻的研究報告亦指出色情對關係中的女性的影響，他直言：「我認為網上色情^[25]是現今婚姻和離婚問題中一個十分重要的議題。」^[26]故此經常使用色情物品，如AV的人士，需要注意你和配偶的關係了，要從新思考那些「伴侶一起看AV能夠增加情趣」的講法。
 
不少輔導員或性治療師都有這個有趣的定位– 便是事情要發展到成癮的地步才算有問題，但都是「癮」的問題，而非色情的問題。未上癮，則什麼問題也沒有。那麼我們可謂十分歧視毒品，因為只要藏有亦犯法，不論閣下使用與否、有沒有上癮。
 
並不是每個飲酒的人都酗酒，但沒有太多人會否認酒是一種令人上癮的物品；並不是每個入過賭場的人都會成為爛賭鬼，但不少人亦認同賭博是一種容易令人上癮的活動；抽一兩枝煙亦不會上癮，不會因此便生肺癌，但社會大眾均認同香煙具有令人上癮的能力。那為什麼色情無害論支持者、性解放陣營及社會上一些自由派人士能夠對色情這麼格外開恩呢？
 
爬蟲與天使
在一個多元社會，有人認為色情不是壞事不出奇，亦有權這樣表達，但有人這樣描述色情和性愛，觀點頗有趣：
 
「色情不是壞事，但每次當我睇AV、上鹹網、睇鹹書，我便會覺得我有如實驗室內的白老鼠。有件事是確定的，便是我做那些事情時，我腦內有關性的部分便會『亮燈』。刺激我，我便會感到刺激。這情況便如我面對名牌產品廣告一樣。想不想擁有？想！但這十分沒有創意，很悶。只要有人告訴我，我腦袋應怎樣運作，我的腦袋便怎樣運作。這便是為什麼我稱這為『爬蟲腦袋』。
 
「『天使腦袋』則是我認為是美麗的人類應有的一部分。那是由高層次的欲望產生出來的，那種性親密是建基於真實的關係、愛、誠實和尊重。」^[27]
 
今時今日社會需要對色情來個重新定位，否則在性教育過程內很難把色情的問題帶出來，受眾亦很難捉摸到其重點。過去不少德育、教育、青少年工作者都傾向把色情物品形容為洪水猛獸，重點在其影響力、破壞力，試圖「威嚇」年輕人，但香港人有幾可會看見「洪水猛獸」呢？香港近年即使水浸亦不常見，所謂猛獸只剩下新界的數頭野豬，故把色情定位為洪水猛獸，不要說是青少年人，即使成年人、家長們都很難想像到色情的問題和份量。
 
如果把色情定位為零食、垃圾食物又如何呢？實際上兩者有十分多相類之處，大家都是吸引、難以抗拒、容易「入屋」、容易掉以輕心，同時無益、有害，特別是致肥，相信現代人對零食及垃圾食物較「洪水猛獸」有更深的體會，亦更易理解為何物、更快想像到色情的滲透力和影響力。

 

最後，問題有兩個。一、帶來這麼多問題的工業，即使利潤豐厚，甚至有人認為它有正面價值，但值得社會追求和肯定、值得政府支持嗎？二、如果以90年代，日港兩地當紅艷星──飯島愛與葉玉卿，代表香港和日本在色情電影走的方向來比較，現在誰較幸福呢？