一齣永垂電影史上的電影 《大國民》

《大國民》是由奧遜威爾斯 (Orsen Welles) 在1941年自導自演，而編劇則由 Herman Mankiewicz 負責。內容講述記者湯普森，為了追查一位報業傳媒大亨臨終時所提及過的一句說話，而縷述了這位傳媒大亨一生的傳奇。
 
奧遜威爾斯飾演這位傳媒大亨，肯恩 (Charles Foster Kane)的角色。他與世長辭時不自覺地說出Rosebud(玫瑰花蕾) 這個字。因此，它便成為整套電影的大惑不解之謎。記者湯普森鍥而不捨地向肯恩生前五個好友，展開追問這個字的意義。電影在開首憑著這點懸疑的情節，變為一股澎湃的動力，貫穿整套電影。
 
《大國民》在當時橫空出世，不論在電影語言、拍攝風格或敍事方面的設計，都很有創意。它的重要性不單成為日後許多中外電影，作為借鏡或參考之用，而且它更成為修讀電影學院的學生必定要看及研究的電影之一。
 
在敍事手法方面，它不是順序講述故事，而是用倒序的手法在電影開首，把故事娓娓娓道來。奧遜威爾斯更借助一段新聞片作簡短的報道，這很像紀錄片的風格。奧遜威爾斯將電影紀實的風格及電影美學創作的特色共冶一爐，讓觀眾覺得肯恩這個電影虛構的人物，好像真有其人，活在現實中。奧利華史東 (Oliver Stone)的《JFK驚天大刺殺》(1990) 亦將行弒美國總統甘迺迪的新聞片放在電影中，其效果亦非常震撼。
 
另外，敍事手法方面不是單點敍述，而是刻意設計五個肯恩生前的朋友，對他有不同的分析，這令肯恩這個人物的性格更具立體感。日本黑澤明導演在《羅生門》(1950) 一片中，亦同樣採用這種敍事手法，來交待一宗殺人案件，結果亦帶來扣人心弦的張力。 本片在電影語言中，特別是光影營造及鏡頭運用方面，更表現導演匠心獨具的心思。導演將光源明暗的大反差設置在一些偌大的佈景中，徒添一種懸疑及神秘的氣氛，燈光運用也像黑色電影的手法。記者湯普森追查(玫瑰花蕾) 這個字時，電影很像一個偵探故事，但其實那只是人物傳記。電影運用深焦鏡頭，令畫面的前景及背景都很清楚，再加上燈光的運用，令肯恩這角色在偌大古堡的場面中，增添一份隻影形單的孤獨感。奧遜威爾斯突破電影拍攝技巧的框架，所以《大國民》是一部經典的電影，因為它影響日後許多電影工作者的創作。